一次性記錄的瞬間表演。
簡單說來，就是在同個場景中，將所有發生在此背景下的戲份一次性拍完。避免劇組補拍造成的人力物力，以及資金上的浪費。
例如，慈善堂這個大環境。
儘管年代不同，但是杜雲修戲中的爺爺、父親，都有在此給病人看病的戲份。因此場記做好記錄後，便可以開始分切拍攝、非順序性的跳拍。
在何導的精益求精下，道具組對每一個佈景都相當考究。
單是這慈善堂，就是專門按清晚期的照片復原的。其中的一些櫃椅，現做太新，於是花了價錢從其他地方購買、租賃，或者做舊。
呈現出來的效果也很有年代感。
古色古香的中藥店掛著一塊「慈善堂」金漆隸書橫匾。
門外貼著一幅「人參鹿茸」、「精製上藥」的八字楹聯，清俊永雋，帶著兩分貴氣。
踏入藥鋪，正廳掛著山水字畫，擺放著供求診人休息的酸枝台椅。
左手邊靠牆的地方請了一尊藥王神農氏的神台。除了平日的祭拜外，學徒的拜師儀式也在此進行。選擇吉日，以三牲禮拜，再由杜雲修的爺爺發一封紅包，才算做禮成。
中藥店的分級很嚴格。
學徒是最低級的，往上分別是：打雜、尾櫃、二櫃，以及頭櫃。在殷觀棋幼年時，家族很興旺，慈善堂光是跑腿的學徒就好幾個。
鏡頭一開始呈現的，也是淡淡的中藥氤氳中，學徒忙乎的景象……
頭櫃和二櫃主要負責買賣藥材，在右手邊的台櫃上進行。
旁邊放著算盤、分戥、藥盅、鍘刀等工具，後面豎立著高約一米二的百子櫃。顧名思義，這種木質藥櫃約有一百個抽屜，裡面裝滿各種藥草，用毛筆小楷寫了小簽子標在了小抽屜外側，最常見的是「八珍」——川芎、當歸、熟地、白芍、黨參、白朮、茯苓及甘草。
年幼的殷觀棋很是頑皮。
每次父親讓他好好學醫，把草藥洗、焙、曬、鍘、刨一遍，最後殷觀期總能把草藥碾成渣渣。
鏡頭一晃。年幼的殷觀棋在碾磨的過程中變成少年，但依舊是對中藥醫術不放在心中的模樣……
不過這個鏡頭只有幾幀。
因為接下來就是戰火紛飛的劇情，以及幾年後殷觀棋成年了，擁有了自己的藥房。
何導喊了聲「卡！」
場記立刻記錄，拿起數碼相機，對著演員們拍了照片。
在過去，為了防止後面續拍的戲份穿幫，每次都是動手記錄演員的服飾配件。現在有了相機之後，則直接拍照存圖。等到下場連續性的戲份開拍時，造型師便可以對著此次存檔的照片裝扮。
杜雲修也趁機醞釀了一下情緒。
剛剛的那個鏡頭，只拍了一兩分鐘，主要是表現殷觀棋無憂無慮中帶點小狡黠的少年模樣。整個眉眼都是輕鬆飛揚的，沒有經歷過一點兒的滄桑。時光在他身上呈現出來的是朝陽般的生氣與美好。
這跟杜雲修比較沉靜的性格不太相同。
但是杜雲修演得卻很自然。身為演員，除了揣摩不同的人物性格外，多思考，多觀察，也很重要。
就比如剛才拍攝的那個心理狀態，杜雲修就參考了藤澤和蔚逸飛的性格。
年輕、活力，頑皮。
平日觀察不同性格的人在不同情況下是如何反應的，通過組合、吸收、思考，在相似類型的角色基礎上，再融合自己對這部劇的理解，以角色的性格揣摩劇情，再次演繹，填補細節，塑造具有自己特色的人物……
*****
下一場將要跳拍的是殷觀棋在自己開設的中醫店舖裡面的劇情。
那個時候他的家族已經沒落了，爺爺被殺，父親勞累而死，臨死前緊緊握著殷觀棋的手，在他手心上，寫下懸壺濟世四個字……
在最後的剪輯中，何導在這裡插入了將近七、八秒的戰爭場景作為影片跳轉的銜接。
大量的爆破，無數人的死傷，殘垣斷壁，硝煙滾滾……
杜雲修仰頭望去，天空是蒼茫茫的一片灰，唯有冒著黑煙的戰火還在殘延著，看不見盡頭。彷彿一條沒有希望的路。
周圍原本應該充滿著嘈雜聲和背景聲。
但是何導讓剪輯師將全部的聲音都消褪——只留下杜雲修的旁白。
悲愴的戰火下萬籟俱寂。
「那個時候……我才明白。過去無憂無慮的日子真的一去不復返了，儘管我心底從來不願意相信。過去的無知和自大化為人生的悔恨。我看不到眼前的路，在沒有希望的國家。可是……還是要走下去。作為醫者，走下去。」
杜雲修的聲線不像裴清那樣具有強烈的穿透力。
可是強硬的台詞功底，融入深刻的情緒後，就形成了一種強大的渲染力。尤其是，字和字之間，詞與詞之間，那種拿捏，那種銜接，那種輕重急緩的把握……
即使挑剔的何導，日後在媒體面前也這樣評價道：「我從不認為年輕的演員能把如此關鍵的台詞一氣呵成。但是雲修做到了！他不僅做到了，還令當時在剪輯室裡面的每一個人為之動容。」
不過，這是後話了……
*****
少年的鏡頭拍完後。
道具組的人員連忙按照導演的吩咐，重置場景，重新照明布光。先前興隆的慈善堂，經過道具組的佈置後，變得冷冷清清，落寞殘破。只剩下一個老舊的百子櫃，幾把有點殘破的木頭椅子，一副戰火洗劫後的慘澹景象。
何導坐在監視後，通過視窗看了看，覺得滿意後微微點了點，叫了一聲：「Action！」
這邊的杜雲修正穿著一件青灰色的長衫，在台櫃前，用分戥稱了兩錢的草藥。
在家族還沒有摔落之前，這種事是尾櫃做的，但現在世事蕭條，慈善堂就算勉強重新開張，也只有他和一個小啞巴學徒，這個十來歲的孩子，還是杜雲修從戰場上撿來回的。
光線黯淡。
跟先前明亮的暖色調相比，何導現在把影片的基調換成了冷色系。
這時一個三四十歲的中年人從門口往裡探，他衣著寒酸，上面都是破洞，縫補了好些回，一看就是一窮二白的貧窮百姓。
他畏畏縮縮的，眼中流露出一種渴望，和長年窘迫生活下的自卑。
小啞巴看到了對方，卻不想告訴杜雲修。
這個大夫總是救治一些沒錢看病的人，攢下的錢全部用來換成草藥，結果自己的生活都差點難以維繫。
但是對方還是小心翼翼的走入了慈善堂，驚動了正在包草藥的杜雲修。
這個時候鏡頭給了個特寫。
杜雲修漸漸抬起頭，視線從手上的分戥移開，看了一眼門外。
昏黃的光線打在他的臉上，襯得他的鼻樑如山峰一般挺直。此時的杜雲修經過造型師的化妝，膚色變得微黑，眼神卻很有神，低調、瘦削、沉靜，生出一種無法言喻的特別。
少年和青年不一樣。
他們還沒長開，所以線條都是柔軟的，顯得幾分青澀。而到了青年，他的輪廓會變得硬朗很多，柔韌的感覺轉為透著滄桑的成熟。那種轉變就像青澀的小馬駒變為成年高大的駿馬。
要抓住這種不同年齡段的特徵，全憑造型師的功底。
潘迎紫演的《一代女皇》就是如此。在武則天還是天真柔弱的少女時，她的衣服是輕盈活潑的色調為主，臉上近乎呈現裸妝的效果，眉眼彎彎，笑顏如花。
而在成為皇后，成為一名女人之後，造型師刻意將她彎月似的眉修成橫斜上挑的眉尾，營造成一種不怒而威的感覺。又在她的臉頰上抹了色調比較深的胭脂，凸顯出一種成熟女人的丰韻。所搭配的服飾也是以深紅色的大氣華麗宮裝襯托她的尊貴和權勢，完全拋開最初桃紅和橘黃色的紗絹宮女裝。
這次的造型師也是一流的老手。
只是場景轉換的這一個小時，就將少年不知愁滋味，無知自大的公子哥，改成親眼目睹戰亂流離傷亡，因此變得瘦削而沉悶的青年。膚色更是細緻進行了調整，從當初成天呆在大宅的白皙，變成經過日曬雨淋的微黃色。這也是杜雲修逃離戰火、背井離鄉時的外貌變化。