七指的背景，之前很多人嘗試調查過，查到此人80年代在某內蒙古工程大隊供職，就查不下去了。
這個內蒙古工程大隊，到90年代所有人都無從蹤跡，不知道去了哪裡，想必原本也是做一些國家的機密礦業項目居多。後來整體並到其他單位，所以基本是個斷頭消息。
因為一直在北方活動，七指的那些建築，也在北方居多。南方零星有一些。
做建築設計那麼奇怪的部分，還要在施工的時候實現，一個人是不夠的，我對小花說：「七指有可能不是一個人，而是七個人？」
小花皺了皺眉頭：「為什麼這麼說？」
我道：「我是幹這一行的，知道從設計圖紙，到最終蓋好房子，裡面有多少人要參與，在前期過程中絕對不可能把內部結構掩蓋起來不被人發現，所以，這肯定是一個組織,極有可能是7個人。」
當時是一個壓抑創意和個性的年代，如果有一群年輕人，想實現自己的建築和設計上的某些奇怪想法，可能也只能通過這個辦法。
忽然我想到一個事情，問道：「最晚的七指建築，是什麼年代的？」
「90年代中期之後就沒有再發現了。」
在中國發展最快的那個時代，面臨著各種體制轉型，7個人的團隊其實已經不算小，在歷史的洪流中不可能一直所有人往一個方向前進，他們是因為興趣而聚集起來，當時代發展，人性開始解放，原來發洩的出口也慢慢變的不那麼重要。
所以90年代中期之後，七指可能就解散了。而從這幢建築到90年代中期的跨度來計算，再到今天，七指們的年紀，肯定已經不小了，說不定有人已經去世。
當然，一切只是我的猜想。
我打開手機，開始拍攝鋼琴的照片。如果那哥們在這棟房子裡，那麼鋼琴上一定會有提示。
鋼琴很大，非常沉重，用的木質紮實，裡面的鋼琴線很多都還沒有綁上去。
說實話，鋼琴非常普通，一看就是這一代租界老宅中留下來的那一批，我對於樂器毫無造詣。仔細的看了一遍，沒有任何的發現。但是鋼琴線的線頭沒有氧化的痕跡，說明這只鋼琴的修復，是近期的事情。
我和小花把裹著鋼琴的布，在地上攤平，發現上面是一張圖畫。
那是一張側切面的設計圖，我一眼就認了出來，就是我們所在這幢老宅的設計圖，能看到非常明顯的大廳的設計，地下室和二樓的沉重關係，兩道樓梯，壁爐的通風構造。外立面的一些裝飾，是典型當時意大利設計師模仿法國人做的那種大宅。我們在讀書的時候看過好多案例。也實際到很多租界裡去做過現場素描。
但這一部分，並不是設計圖的主體，我吃驚的發現，這幢小別墅，只佔這個設計圖不到十分之一的篇幅，圖紙上別墅的地下區域，有人塗了一塊巨大的黑色陰影。
陰影有別墅面積最起碼十倍大，邊緣不規則，似乎是天然的，在設計圖上看起來，就像一個巨大的醜陋的生物，匍匐在這幢建築的地下。
「這是什麼?」我和小花同時面面相覷。
「這房子下面，有個異物？」我發出疑問。「這幢房子，建在一個巨大的異物上面？」