像親人一樣……李安民對葉衛軍缺少那種戀人的感覺，至少在她的認知裡，愛情的發生大多離不開臉紅心跳這一類的情緒波動，當發展到一定階段才會漸漸穩定下來。
李安民對葉衛軍很難產生那樣的感覺，想起這個，就不免牽連上她最排斥的血緣關係，到現在她仍然不能釋懷，還存有僥倖心理，但是心裡缺的那一塊正是葉衛軍的位置，他走了，把那塊也挖走了，帶走的不僅是記憶，還有感情。
空洞而不知味的感覺始終揪著她的心，不知道為了什麼空著身體，空著靈魂，尤其是剛離開白伏鎮那段時期，覺得自己就像具行屍走肉，連熟悉的人也會感到生疏，連熟悉的景也會感到陌生，不是在過生活，只是單純的活著。
她變得對什麼都沒興趣，反應遲鈍，感覺麻木，為生存而生存，像做任務似的，必須走過這一段不算漫長的人生道路。
看過宋玉玲寄來的那張碟片之後，李安民終於找到癥結點，她已經習慣依賴著葉衛軍生活，就算記憶混亂，就算很多細節記不起來，但是全身上下，從內到外都已經習慣了他的陪伴和照顧，他的面龐、聲音、每一個動作、每一個表情，全都熟悉到骨髓裡，浸透到血液中。
沒有他的生活能忍受，但是很難適應，李安民需要他，迫切地需要他，眼下只有一種念頭：找到他。
管師傅不解地問：「他對你真的那麼重要？也許找到以後你會後悔，他那麼關心你，卻不聲不響的離開，必然有他的原因，凡事自有因果，既然不影響到未來的生活又何必非要強求？」
李安民面無表情地說：「能後悔總比連後悔的機會都沒有要強，我想見他，想得滿腦子全是這種念頭，這時候我願意為了這個念頭上刀山下油鍋，但是，像這種拼了命也想見到某人的強烈心情，或許兩年、三年以後就淡了，所以我得趁現在去做所有能做的事情，以後回想起來，至少全心全意的努力過，我不想死前還要遺憾怎麼當年沒去找他，還要想：如果當年及時去找，說不定就能找到了，也不會臨到死都沒能見上最後一面。」她瞪大乾澀充血的眼睛，就這麼愣愣地直視正前方，眼光落在管師傅臉上，但不是在看他，什麼也沒在看。
李安民覺得，如果找不到葉衛軍，她應該也不至於過不下去，生活總是要繼續，日復一日，年復一年，乾耗著自己的生命力，直耗到油盡燈枯為止。從身前走過的任何一個人都會映在她的眼裡，但是不可能再有人會被她放在心上。
管師傅歎了口氣，放下捂住鱸魚掌櫃的手，攬住他的肩膀拍了拍，兩人對望一眼，鱸魚開口說：「親，管哥在跟你開玩笑，怎麼可能真讓你去墳地過夜。」
管師傅的臉色有些尷尬，抓著後腦勺低聲道：「我就是試試你的決心，想讓你打退堂鼓，既然你吃了秤砣鐵了心，我還煩什麼，去墳地只是個表面形式，你不去也無所謂。」
李安民卻說：「去，必須去，我要讓你幫我幫得沒有後顧之憂，只有不違背自己的原則，才能放開手腳做，免得出了岔子之後我會覺得你是趕鴨子上架，沒盡全力。」
鱸魚還勸了兩句，管師傅一個字也沒多說，帶她去庫房的休息室，放下麵包和烏龍茶，叮囑她不要隨便碰架子上的木偶，然後拉著鱸魚出去了，一去不回，也沒說要去做什麼，李安民只好乖乖呆在庫房裡。
這間休息室是工人和學徒睡覺的地方，從寬敞的庫房中劃分出一條狹長的空間，以玻璃門區隔，裡面並排放著十張雙人鋼絲床，上下鋪的，除了床，還有衣櫃和書桌，佈置得和軍隊宿舍很像，只是不夠整潔。
庫房裡存放著完工的木偶和工藝品，高大的展架縱向排列成一條條長龍，與圖書館格局相似，木架就和兩面透空的書架一樣，架與架之間夾著封閉式的櫥櫃。李安民在狹窄的過道上走馬觀花，兩邊全是姿態造型各異的木偶，有種置身于小人國的奇妙感覺。
架上有七寸小偶，也有十七八寸的大偶，小偶多是泥塑頭，大偶則有木制偶頭，雕刻得酷似真人，湊近了更能看出許多小細節，每一溝每一坎都雕得生動自然，逼真到令人毛骨悚然。還有些造型複雜的木偶刻了眼槽，嵌入玻璃眼珠，感覺走到哪兒那些視線就跟到哪兒，有種萬眾矚目的錯覺。
用來陳列完整的戲偶的是大木架，按照生旦淨醜分類擺放，以武生居多，有兩個展架上全是身著鎧甲、背插小旗的將領角色。櫥櫃門沒鎖，李安民在好奇心的驅使下拉開門，裡面一格一格的，分了許多層，每一層格子裡都堆滿了沒有裝頭的木偶身體，這是備用貨，泥塑的偶頭整齊地排放在靠牆的矮櫃上，每個偶頭還不到巴掌大小，形形色色的臉譜，各種誇張的表情，明顯的行業特徵，難怪有人說演戲就是在展現人生，一幕幕場景就是一段段人生的縮影。
在庫房西側還有一個房間，李安民轉動門把，沒轉開，門被鎖上了，她悻悻地走回休息室，就著烏龍茶啃麵包，中西結合的口味不怎麼樣，李安民嚼蠟一樣的嚼完咽下，躺在一張床的下鋪看網狀床板，看著看著，彎曲交錯的鋼絲就出現了無數虛影，在眼前旋轉，整個人也似乎跟著一起轉了起來，明明沒有多困，卻在這天旋地轉當中泛起了迷糊。她最近總是很容易入睡，幹什麼事情都提不出精神來，像一下子老了十歲，身體疲倦，心也累。
半夜十二點，李安民被掛鐘的報時聲吵醒，庫房裡沒有開燈，黑漆漆的，透過玻璃門，隱約可見一排排人形陰影，高的矮的，頭挨著頭攢聚在一起，連綿成片，像是某種巨型生物的影子。
李安民手心發汗，鱸魚和管師傅不在，沒人來催她起床準備，也許沒人把她的決心當回事。等眼睛適應黑暗以後，李安民走出休息室，她沒有費心摸索燈的開關，而是摸著矮櫃朝門口繞行。
就在快走到那間被鎖上的房門時，一條人影從房間裡走出來，沒有開門，是穿門而過。李安民僵直了，在這麼暗的光線下，那人的形貌裝扮竟然清晰分明，是個美麗到無法用言語來形容的絕色女子，她皮膚雪白，像半透明的白瓷片，緊致光滑，不帶一絲瑕疵，杏眼黑白分明，濃密的睫毛纖長微翹，從側面看，鼻樑有道柔和的弧度，更襯得鼻頭圓俏，嘴唇的顏色偏淡，嘴角翹起，粉嫩水潤。
李安民經常被人說成唇形像菱角，也常在書中看到用「菱唇」來形容俏麗女子的嘴，對她來說，嘴巴和菱角唯一的聯繫就是：一個是用來吃食物的，一個是用來被吃的，都跟吃有關。
但是在看到這位美女的嘴唇時，李安民聯想到了鮮嫩多汁的新鮮菱肉。
直覺告訴她，這個女子不是人，因為她的穿著打扮很像電視上看到的唐代仕女，長髮從頭頂被均分到兩邊，盤成鬆鬆的髮髻垂在臉頰旁，以白色暗花的寬綢帶束起，綢帶尾端拖下，直拖到胸前，服飾在是唐朝貴婦中流行的齊胸襦裙，金底銀紋，刺繡腰封，外罩鵝黃色帶團花圖案的大袖衫，華貴中不失典雅，不僅美，還美得超凡脫俗，充滿古典韻味。
仕女手提一盞不發光的木雕宮燈，在門外亭亭而立，似乎在翹首期盼著什麼。李安民一時看癡了，甚至忘了要害怕，忍不住往前邁進一步，想湊近了細細品賞，誰知道腳步聲把那女子給驚到了，她全身一顫，匆忙退進門裡，可能是退得太急了，身體雖然隱沒入門板中，頭卻滑脫出來，彈落在地上，骨碌碌滾到李安民的腳前。
那腦袋先是面朝地靜止了一會兒，然後像有生命一樣自己轉動起來，轉得仰面朝天，如墨般烏黑的大眼睛就這麼一瞬不瞬地注視著李安民，沒多久，兩條玉藕段似的手臂從牆裡伸出來，在李安民腳邊摸索了片刻，捧起頭，雙手拖在斷頸的部位，慢慢地，聯手帶頭地縮了回去。
李安民連大氣也不敢喘一下，屏住呼吸朝門口沖去。後面庫房沒有人，前面工作間也沒人，四面暗影，到處不見鱸魚掌櫃和管師傅。李安民沒辦法，只得從皮包裡摸出應急用的手電筒，獨自一人出去尋找野墳坑。
山上沒有路燈，月光無法穿透層疊的葉片，林裡黑得伸手不見五指，李安民一手持電筒，另一手抱膀子，朝著西北方目不斜視地快步行走。潮汕地區雖然氣候溫暖，夜風吹在身上仍有些涼，越往墳山靠近就越是森冷，皮膚敏感地察覺到溫度的變化，不由自主地浮出一層雞皮疙瘩。
出了林道之後能看到一座坡度平坦的小土丘，山裡樹木繁茂，這座土丘附近卻顯得空曠蕭條，幾株高大的樹木稀稀拉拉地分佈在山腳下，樹幹以土丘為中心，朝外彎曲，枝葉順著一個方向偏移，像是要避開那座土丘。
到了這裡，氣溫似乎降得更低，風起時有種刺澇澇的刮面感，把每根汗毛都撩得豎立起來。銀盤似的圓月高掛天頭，月色皎潔淒冷，所有景物都像被鋪上一層銀白的秋霜，前方的道路被月光映得透亮，李安民關掉手電筒夾在腋下，雙手交叉抱臂，縮起脖子往山丘上走，如果她方向沒走錯，亂墳坑就在坡頂上。
李安民已經做好了心理準備，在她的預計中應該會看到一亂石紮堆的廢坑，也許坑裡還留有野墳的殘跡，腐爛的屍骸、陰森的白骨甚至是缺胳膊少眼球的厲鬼，她把所有能夠想像到的恐怖景象都在腦海裡過了一遍。
然而，不可置信的景象出現了，山丘上燈火通明，一座瑰麗宏偉的雙層酒樓赫然聳立在曠地上，飛簷下掛著大紅燈籠，柱廊雕刻雲紋，門匾上用金字寫著三個大字——豐樂樓。
李安民呆了，豐樂樓不是北宋名妓李師師坐台的地方？也就是水滸傳裡的樊樓，在東京汴梁算是婦孺皆知的豪華酒樓，怎麼會出現在潮州的山裡？